自修城市|城市字体不都雅察:店招考现(下)

作者:admin   发布时间:2020-02-14 07:12   浏览:
正文

本文来自2019年4月10日厉致谦在澎湃消息12楼咖啡厅所做的同题分享,经由作者订正。作者从路上不都雅察学,讲到招牌设计的字体、原料与工艺、制作与装配三个维度,又讲到在香港、澳门、台湾地区,以及日本所见到的招牌。

本篇主要讲述的是港澳台地区和日本的店招故事。即便对招牌设计不感趣味,也可从指间重新体味城市的风景。

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香港故事

吾想给行家分享一点其他地区的案例。先说香港。吾给行家读一下香港某个展览上的介绍:

“香港街道褊狭,添上同化用途的修筑,各方各业混处,各式招牌广告此首彼落,收获了「城市字海」。城市里的文字除了是空间的视觉讯息,也是文字工匠的工艺表现。文字工匠的工艺,表现在他们谙练的手艺,更见于工艺「以人造本」的精神——不光纯按请求「交货」,而是设身处地地考虑到控制者和其他工匠的必要。细心属意及比较,这些文字都各有特色和风格,历史越悠久的,文字风格及工艺元素便越雄厚,也更能凸显出店铺和走业的性格。以西营盘为例,这个早于1850年代最先发展的老区,有着分歧时期、特色各异的修筑、商户落户于此。以前,店铺老板会请来赏识的文人雅士或写字匠执笔为店铺招牌题字;而像海味、药材或金走等偏重商誉商标的走业,就会找木雕师傅著作金漆招牌。近年新开业的商店,则较趋于用新款、速成的物料制作招牌。区内新旧交错的文字景不都雅,其实是浓缩了多年社区发展轨迹的写照。多变的文字构成了香港一栽以人造本的城市美学,更令街道多了一份人文气息。「城市字海」最益的展场正正在社区,吾们想表现的不止于此展厅内的工艺展现、珍藏的社区文献,更期待你踏出展厅后走进西营盘,以文字为中心不都雅察社区,追求香港的城市美学。”

西营盘在香港岛的西北面,靠海湾。谁人地方以前有驻军,于是叫西营盘。现在是招牌比较浓密、比较老的一个街区。

这差不多是香港街道的景不都雅。横向悬挑的、看首来悬浮在空中的重大招牌,是香港的城市特色。

吾们前两年机关了一次去澳门、香港、深圳的字体旅走。在香港时,吾们去了香港理工大学的信息设计室。这是信息设计室的负责老师,叫郭斯恒。

墙上贴满了密密麻麻的照片。这张照片只是这一壁墙的五分之一,从门口到最内里,全是他们拍摄的香港各栽招牌照片。

这些照片听命街区和道路归类。边上还有一些幼的字,是联相符个字在招牌中的分歧异体字写法。比如说咀、面,能够有三四栽写法。

吾们看的墙上是暗白照片,其实拍的都是彩色照片。他说,一切招牌都会拍两张照片。香港招牌有个很大的特色,就是霓虹灯,现在能够用LED,但只要是招牌,必定会设计夜晚发光的凶果。要别离记录白天和夜晚招牌分歧的样子。

这些照片是香港的典当走。香港的典当走会有一个联相符的“押”字。上面有各个典当走的分歧走号,但下面有联相符个“押”字。这些招牌是多年来走业内部形成的规范。任何人要开典当走,都要听命这个走业规范,上面写本身的名字,下面是个“押”字。

香港今天还有幼批民间写字档,挑供写字服务。能够帮你写一封信,也能够帮你写一个招牌,比如“阻止吸烟”。另外,还会帮你錾字,錾刻的錾。清淡是一个硬纸板或一块铁皮,做成镂空的一个模板。当你把这个模版盖在一个外貌上再喷漆,就能够把这个字印上去。挑供“字”服务的这个走当,在香港属于一时摊位,但当局是给执照的,能够交易。

这是他们做事的另一个片面。他会抽取一切招牌的元素。比如分歧的罗列组相符手段——文字在上或在下,或者分歧形状,长条的或圆形的。他会进走分类。

此外,他们还会做招牌工艺的钻研,钻研那时用什么工艺,然后用同样的工艺去做一个新的,看看是不是有相通的凶果。

他们还有很益的招牌设计珍藏。这只是一片面。还有一大柜子,都是以前手工绘制的香港霓虹招牌设计稿。

能够看到,这个叫稀奇不都雅幼吃部,那时是十足手绘的。

这是一家海鲜面,如许的设计有两层,上面有一张透明纸,透明纸上画白色、蓝色,或粉色、红色的线条。这是霓虹灯管的位置。其实就是手工的PS分图层。

那时特意做这些霓虹灯管招牌的公司叫光管公司。郭老师说,据他晓畅,这些所谓霓虹灯招牌,或者这些光管,其实都来自上海。上世纪二三十年代,中国的霓虹灯招牌景不都雅最益的地方,其实是上海,许多香港的光管公司,都是从上海搬过来的,或是上海的分公司。他问吾,有异国上海光管公司的原料,是否晓畅这方面的历史?吾异国任何东西能够回答他,很自卑。

这个是他们搜集的一些招牌上的字。受到房租涨价或经济周期的影响,许多老店会关门。并不是一切百老迈店都能够赓续,必定会有一些经营不善的,或必要转折经营手段的。当它们要休业或更换招牌时,会有如许一个私塾——香港理工大学,去搜集如许的东西,用来给城市的视觉记忆存档。

当把实物的字拿在手里时,你会发现它其实很大很大,能够想象它们挂在四五米甚至更高的地方。细节也特意考究,原料有许多栽:木头的、石膏的、金属的。

这个是他们出的一本书。

他们还做过一个项现在。是郭老师的前一任谭智恒老师,和香港的M 博物馆配相符的,叫作香港的霓虹灯招牌。这个网站现在还有。吾觉得,乐趣的点在于有互动,能够上传你在香港拍到的霓虹灯招牌照片。

网站里有个地图,行家根据颜色浓淡,一下就能够晓畅香港哪里能看到最多招牌。每一个招牌地点都标出来。还有一些历史照片、一些书,1960年代的香港霓虹灯状态是怎样的,照片情况是怎样的,在哪里分布,等等。2018年吾看的时候,已经搜集到了四千四百六七十张照片。还相关于霓虹灯制作的一些视频——消亡的霓虹灯招牌。

对香港城市字体的钻研来说,谭智恒是最主要的人,也是最早的发首人。谭智恒是香港理工大学信息设计室的前一任主任,教出了许多门生。他是最早关注西营盘地区北魏楷书的人,写了许多文章。这是他的一篇博客,叫《寻找香港的北魏楷书招牌》。他还写了许多其他文章,例如《香港霓虹招牌的视觉说话》、《斜体的故事》,等等。

谭老师是第一位去英国雷丁大学读专科字体设计硕士的香港人,有许多年的海外教学经验。比来他回到香港,进走哺育设计做事。吾觉得,正由于他有国际视野,才会对香港本土的城市招牌或城市文字稀奇关注。

这也是谭智恒的门生,叫陈濬人。这是他们去年出的一本书,叫《香港北魏真书》,是从谭智恒那篇文章最先的。陈濬人在理工大学读书做卒业设计时,就受到谭老师影响,想去细心晓畅和挖掘这个书体背后的故事,甚至把它发扬光大。他做了许多钻研和设计,这本书也是他钻研设计的集成。这本书那时挺轰动,得了设计的奖。

北魏真书是在香港招牌上最多展现的一栽书体。它主要是由香港的一个书法家区建功,以及他的许多门生和摹仿者来写的。这栽字本身具有特意强的外现力,不像隶书或楷书,那么正宗——或者说郑重,实在很正当用来做招牌。

这边有一段影片。片头“设计平时”几个字,就是陈濬人根据北魏楷书的风格重新做的当代化的字体设计。

陈濬人用本身钻研的北魏楷书字体,做了许多当代艺术装配。比如,在香港K11做的展览,他把字放大做成装配或灯箱,他还把这个字体用到本身的各栽商业设计中。他本职是平面设计师,于是在重新设计和行使这套字体时,相比单纯的字体设计师,会有更完善的考虑。

今年5月,吾们去香港时,也找到陈濬人,让他再带吾们探看一下杨佳——香港大片面货柜车身上都是杨佳做的字,他本身说,有百分之八九十。这是杨佳本人,看首来精神很益。杨佳的做事室稀奇冷僻,挨近深圳,交通很难到达。要乘香港地铁到上水站,再打车大约40分钟才干到达。

杨佳有一个输出的机器,上面插一支圆珠笔,圆珠笔能够把字画出来。他电脑里有本身写的字。用一个很稀奇的格式,蓄积在一台很老的电脑上。谁人电脑是用3.5吋软盘的。 操作的软件是特意用来做广告字的。一旦这个体系、电脑或磁盘坏了,一切的字就都异国了。

那时去的时候,陈濬人跟杨佳交流了一下,他让杨佳把他谁人字的文件转成pdf发给他。再尝试导入他电脑里的字体软件,终局表明可走。憧憬以后有人能协助杨佳,把他的字做成一个真实的通用字体文件。

他现在当然有六七千个字,但每个字是一个单独的文件,并不是字体文件。而稀奇的文件格式,惟独他谁人软件能够掀开。还有一个题目是,他那些字十足异国弯线,当然看首来相通有许多弧线,但实际上,每个笔划都是许多幼的折线构成的。最早期的数字化字体,由于受到技术局限,没法做出弯线,只能用折线段外示。

除了欧建功那一派写的北魏楷书,香港还有另一款比较常见的字体。吾们5月去香港时,也碰到了这个字体的传人。

这是这两年展现的李汉港楷。旺角一带,有一个做招牌的店,传承了父子两代。这家店只是做招牌的,店主不会写字。一向和别名叫李汉的写字师傅配相符。

店主儿子叫李健明,幼时候在家里协助,在自家店与李汉之间跑腿。当有新的招牌订单时,他就跑到李汉伯伯那边,给他必要书写的字单。李汉写,写完以后交给他,拿回店里,再制作成招牌。

1992年,李汉把一麻袋东西交给李建明。李健明不知是什么,拿回家一看,发现有几万个李汉写的汉字。李汉不久后就过世了,他晓畅招牌店与他严密相关,也期待招牌店能不息经营下去,于是把本身写的一切字都给了他们。麻袋里,有几千个如许的楷体,几千个隶书, 三四栽字体,每个字都很大。

这就是他写的很大的字。几年前,现在的店主李健明,接触到了Glyphs这个造字软件,想到本身能够把李汉的字都数字化,变成一个字体文件。于是他就最先了数字化的做事。今天他们家招牌店的字体,就是用李汉写的字做成的。

左边是李健明,右边是他的父亲李威。

李健明一时只选择了李汉写得最多最益的楷体做了数字化,也异国公开出售,就是给本身用。他想在正当的时候出售,但怎么做也还没想益,他也不安,勇敢公布之后,立马被人盗版。

这是他们招牌店的一角。他有许多机器设备,能够做霓虹灯字、立体字、亚克力刻字,也能够做不干胶,等等。由于本身有添工设备,他还做了许多幼的文创产品 。有些李汉写的店招,纷歧定是李家做的,由于对李汉写的字特意熟识,李健明就行使业余时间,跑遍香港角角落落,自制了一份李汉招牌的地图。此外,他还在业余时间做附近社区的城市字体导览,带行家去看周边的店家都有写什么招牌,哪些招牌又是李汉写的。

他说,李汉的字和其他字的最大分歧在于,一切笔画全是连在一首的。这么写并不纯然为了美不都雅,而是为了招牌制作而特意改良,甚至是特意去制造的。吾们频繁能在路上看见一些招牌,文字笔画位置摆错或摆偏了。倘若一个字一切笔画都连在一首, 摩登注册那就免去了工人在装配过程中不知这一点或这一竖贴在哪里的题目,集体直接贴上去就走。

这是李健明做的一个暗示图。最左边的是李汉港楷,中心和右边是别的电脑楷体。区别特意清晰,当然,李汉本身写得也挺不错,每个笔画都连在一首,雕刻制作都比较方便。

澳门的故事

说完香港,吾们再去澳门。在澳门机场,能够看到五栽说话。一个是中文,第二个是葡萄牙语,第三个是英文,左边是韩文,右边是日文。

这只是澳门一个比较著名的吃椰子冰淇淋的地方。 在澳门大街幼巷,吾们能随处看到这栽书法字体搭配葡语的无衬线拉丁字母。

但也有本身的风格。由于是南洋的骑楼,招牌往往直接自然地和柱子融为一体,再添上门面上横向的招牌,稀奇像对联。

这是澳门特意著名的一个典当走。在上海PSA边上的世博园区,有个十足相通的复制版本。

澳门也有跟字体相关的事。这是一个澳门的年轻导演拍的纪录片,名叫《字里城间》,得到了澳门市当局文化基金的声援。

澳门也有许多北魏楷书的招牌。比如说,澳门最著名的李锦记总店。柱子上一排重大的“李锦记”,每个字都有半幼我那么大。

今年5月,吾们去澳门时,又去找了导演,给吾们放了一遍《字里城间》。导演本人也有搜集幼批跟字相关的实物。

吾们这次去澳门,还碰见了一个很故意思的人——邓宝谊。他自封为澳门字体设计协会会长。澳门地方很幼,任何人都能够自封为一个什么。吾问他,这个协会听首来很牛逼,统统有多少人?就他一幼我。 由于异国人做这事,你就能够自封一个称号。

当然,他也在做一些很故意义的事。比如说,在澳门开设字体设计课程,教别人怎么用软件造字。他还跟一个叫林荣耀的招牌师傅严密配相符,尝试把林师傅写的字变成数字化的字体。

这就是林荣耀师傅,他的店边上有个美发屋,招牌落款“林荣耀书”。 清淡写招牌都不落款,这是幼批几个有落款的招牌。他的风格有点像香港的李汉港楷,也有点像北魏真书。他本人其实也是招牌制作的师傅,集书法匠人、招牌制作者于一身,是复相符型人才。

这就是他们尝试数字化字体的过程。他们也为它做了一个幼的展览。他们现在在给林老师拍摄纪录片。

这个字也做得不多。末了是否会做成一个字体,怎么卖,也还没想晓畅。

台湾地区的故事

看完香港澳门,再去看一下台湾地区。就台北街景来看,相比大陆,手写招牌许多。

台湾岛的招牌比较像日本。它有稀奇多的侧向垂直的招牌,甚至在一些幼巷中,也有许多侧向的招牌。益处在于前线说的,侧向伸出来的招牌,能够在最远的地方看到,幼巷里有一个药房,或者批发饰品的店。

这是在台南的一条比较嘈杂的街。有许多侧向的——不管是大的幼的——很整齐的招牌。

这是在台湾金门。由于台北的友人保举说,去金门能够看到许多更古早味、样式更传统的招牌。2018年春节,吾就去了金门。实在觉得很纷歧样。金门行为战略前线,更添封闭,也保留了许多传统工艺。

比如说这个店,一楼是店,二楼是住宅,二楼阳台上有一个神位,神位里有一副对联,边上还有一些花,复杂而巧妙。外立面又是店面,招牌用了一栽比较稀奇的、马赛克瓷砖镶嵌的手段。 这个修筑,把商店、住宅、神位三者结相符在一首。

这也是金门的一个店,招牌是用特意稀奇的铁板,上面是用油漆写的美术字。

还有许多是在瓷砖上写店招的店。

铁皮上写的这些字,也有民国美术字的感觉。

在台湾地区,也有一款字体,让人一看就想到台湾。

它叫刘体楷书,是民国时期的书法家刘元祥写的。他出版了一本书,叫《商用字汇》。这本书很厚,内里有上千个商业常用字。许多招牌的制作者,都是从这本书里,把字复印下来,然后放大,做成本身的招牌。

由于,第一他字写得比较益,第二他出版了如许一本书,于是,这个字体在台湾地区特意多见。哪怕进入数字化电脑时代,许多台湾字库厂家,文鼎也益,华康也益,还有大陆许多厂家,都推出了刘体楷书的数字化版本,使得它今天不息被人们控制,甚至会用到你想象不到的地方,比如说“请勿停车”。

日本的招牌

吾们再进入日本。日本是更值得被探讨或借鉴的地方。

日本也有许多竖向招牌,其浓密的水平或叠添的层次,比台湾强上百倍。这是在东京新宿的歌舞伎街,能够看到相等嘈杂,足够了烟火气。

能够从日本的招牌中,获得许多稀奇的灵感。比如说,把整个修筑立面都变成招牌。

这是一家居酒屋,叫筑前屋。看到这个面,能够会觉得,这是典型的日本居酒屋,也挺有特色。门头上有很大的字,檐下有一串幼灯笼的装饰,外貌有一个幼亚克力板,上面有菜单。

再去上看,吾们会发现,整栋楼的立面都是筑前屋。这就令人特意波动。每一层上,它都会写上店内的专有美食,还有两个超大灯笼。

这是在大阪的心斋桥,室内的一个购物街。吾们能够看到,益多的店铺,都把整个修筑的外立面行使首来,用来展现店内的特色。

实用雕塑的,有各栽字体的,还有运动的招牌,从二维到三维、从静止到运动,一切这些雄厚的元素构成为超级招牌。

这是在新宿,能够看到,修筑整个立面十足被重大的招牌和广告遮盖住了。根本看不到任何窗户,一切修筑的外立面都变成了招牌。

这是京都的一家幼文具店。能够看到,这个修筑也是从上到下弥漫了文具店的招牌,在面向道路的各个倾向、分歧高度上都有展现。

这是东京另一个店,也是一座特意当代的修筑,把窗户去失踪了。整个修筑的立面全变成了吸引眼球的界面。

这是在越后妻有的汤泽幼镇。它异国把修筑行为招牌,但在修筑的每一个细节上,无论玻璃窗也益,门也益,纱窗上的金箔字也益,还是门口的道具,一切修筑的细节,都表现出了美发店的一栽稀奇质感,吸引你进去瞧瞧。

此外,还有许多具有空间质感的招牌。

这是在京都的商业街上,也有许多悬挑招牌,但联相符处理成幼型、很规则化的横向细条。麦当劳、卖电子产品的、兑换外币的,都在这一幼条里。同时在上面做了联相符的屋檐,与环境做了正当阻隔,夜晚还能够挑供良益的照明。

站在马路迎面,吾们能够看到,在联相符的屋檐之上,还有一个更大的招牌。这栽手段能够保证,处在分歧的不雅旁观距离的人,都能对商店的信息有直不都雅的晓畅。

这是另一个室内购物街。这类购物街日本稀奇多。它受到源自巴黎的拱廊街的启示,在室内空间上,搭了一个特意高的拱廊,让人无论什么天气都能够放心购物。其中的招牌也被精心规划与设计,处于联相符的空间和固定的位置。

在汤泽幼镇也能够看到,同样是拱廊街的设计理念:联相符的屋檐、联相符的灯箱、联相符的招牌边界线。能够晓畅看到,这块招牌将过道和商店界面之间的空间基本撑满了,上下顶住,悬挑的位置也基本到头。它的规划原则,是在空间上做划分,让分歧店家根据本身的需求安放,而不是像国内,一刀切去做成联相符、平面式的布局。

这也是东京的一个地方。有一个荟萃式的展现,通太甚歧颜色,表现信息的层级。

除此之外,吾们还能够看到许多亚洲式的招牌。

不管中国还是日本、韩国,东亚总习气竖向地罗列文字信息,汉字就是几千年竖向罗列或书写的。于是,招牌做成竖的,对东亚人来说也是理所当然。

在日本,会发现稀奇多的把拉丁字母竖向罗列的招牌。倘若听命西方的标准,把字母文字竖向罗列时,清淡要转90度,去左转或去右转都能够。 比如说,吾们找本英文书,看看书脊上的信息,必定都是转90度的,不会把文字竖向罗列。

但在日本,会稀奇多见到这栽东亚式排版手段,把字母直接竖着排下来。用正确的西方排版手段,是转90度,但这边就把每个字母竖向罗列。一些年轻的钻研者,现在也最先钻研西文的竖向罗列,如何设计或排版。对西文来说,能够这会成为一栽新的字体排印手段。

除了竖向罗列的招牌之外,很有亚洲特色的,还包括灯笼。许多日本的商店街门口,会有益多灯笼。每个灯笼写着这条街上分歧的商店店名。

除了灯笼之外,门帘也是特意主要的一个道具。它的作用也相通招牌。门帘挑供了一栽在街面和店铺空间之间的灰空间。不管日本料理,还是中华料理,采纳门帘的特意多。

这还是汤泽,JR站里的一个出售区,在紊乱商品最上面,有联相符规则的灯箱。能够看到,每个灯箱的尺寸相通,印着分歧店铺的名字,在紊乱的环境当中,一会儿就给人一栽秩序感。日本人对于对店铺的规划与治理在这方面做得很益,他们并不排挤紊乱,但同时又有相反的规则。

除此之外,吾们还能够看到许多富有日本手作质感的招牌。

这是一家神宝町的古书店,用了一个很破的牌子,手写的字,牌子上有点青苔绿,和它出售的内容稀奇匹配。

日本还有许多所谓美式文化的商店。不管是咖啡馆、汉堡店,还是美式理发店,或者各栽美式古着店,会请西方或日本本土的招牌职人写招牌,或者在玻璃上做金箔字。

这是吾们今年(2019年)请来的日本这个走业唯一的中国人——老赵,到上海印物所做的一个workshop。他把在日本的一些手段教给中国的喜欢益者们。

治理中国城市风貌的相关部分,总想着把招牌改造得高级,或者让城市更相符历史风貌街区的感觉,往往偏益“高级灰” 。

但在日本,吾们看到了稀奇多的颜色饱和、色彩雄厚的店招。

比如说,这是东京唯逐一家兰州拉面店,用了益几层招牌,颜色特意亮眼。

这是东京银座特意著名的画廊,叫ggg画廊。边上的店叫MMM,是一家出售设计文创品的商店,颜色是特意亮丽的红色。

日本街头随处能够看到一些店,比如百元店、超市,或者卖打折东西的商店,都会控制颜色特意劲爆的招牌,不比中国失神。它们的面积往往很大,还控制一些灯光,凶果刺激。

这是在日本奈良路边的一个店,做得稀奇详细。

在分歧的环境中,分歧的店家会根据自身情况,设计本身的店面和店招。哪怕是在日本的幼镇上,店主也会把它做得稀奇详细。而到了商业区,必要用打折刺激消耗的时候,店家也会用红黄的颜色。吾觉得,这并不矛盾,十足取决于所在环境,或者说必要营造的氛围。

上海城市更新中的字迹

末了说说上海。

在上海城市的角落里,吾们能看到一些老的字。

这是吾家附近延庆路的饮食店。玻璃上这几个浅易的字,被许多摄影喜欢益者或摄影师拍过,然而装修之后,这些都没了,变成一家毫无特色的面馆。这几个字稀奇浅易,就是不干胶贴纸。是字体稀奇故意思,感觉是手工制作的,排版手段天真,给人很兴许的印象。

在一些老幼区里,也能看到手写的字。能够以前制作展板成本比较贵,或者挑供修缮家电服务的人,本身有手工绘写技能,于是吾们能意外看到如许的东西。

在城市更新过程中,许多老的招牌会吐展现来。正本的招牌被拆失踪,展现内里更老的招牌。这是胜利钟外店。

这是新华副食品店,现在变成超市,经营内容差不多。

但如许的店招很容易消亡。它之于是展现来,只是由于把正本的招牌拆失踪,新的招牌还没放上去,或者房子要拆迁了。如许的老招牌字,在城市当中特意可贵,只能说是昙花一现。

这是挺著名的一个招牌,叫大毛特色面馆。现在已经被城市治理者涂失踪了,特意怅然。

除了这些意外能遇见的手工制作或手工书写的字之外,其实在城市更新当中,也会遇到一些字。在临青路,吾们也能看到一些空间上相对不错的店招。

这也是在临青路。它并不像被整顿的店——被整顿过,就在空间上变成同样的颜色,或者在联相符个平面展现同样的信息。在信息的错落上,每一个店都有分歧大幼的店招,进退、角度也有所分歧,这就会让人感觉到街道的雄厚。

唯一美中不能的是,售品店和羊绒店的颜色相通,字体也是相通的。当然,吾只是把颜色换了(编注:原图中羊毛羊绒店的招牌是黄红色,与寿品店相通),倘若把字体换失踪,吾觉得会更益。

吾去拍的时候,这些店已被整顿,或者是由于其他什么因为,招牌通盘变成了白色。但吾觉得,去失踪广告之后,看首来也不错,能够更晓畅地看见空间层次的节奏,而不是平铺直叙。吾把这个店招重新P上去,也许是如许,觉得也不错。

这也是临青路某一段。它的空间错位更故意思。角度特意宜人。当你站在这个店门口,只需略微仰头,便能看到店招。如许,就竖立首了招牌和人的一栽视觉对答相关。这条路本身不宽,不管在马路迎面还是店面下面,仰头都能看到这个店。在设计的时候,这些招牌都考虑到了不雅旁观者。

上海的街头曾经也有许多字体和样式很雄厚的店面招牌。那时的招牌,或说街头景象,吾觉得比较挨近今天的香港或澳门,东南亚国家也有相通街景。

这是1930年代上海南京路的状态。

相比香港,上海的招牌有一点很大的分歧——那时有稀奇多的旗子,或者布帘、旗幡,被当作招牌。因为能够在于,南京路那时路面很宽,倘若做成香港那样横向悬挑的招牌,能够在道路中心还是会留出重大的闲逸,无法做到相等浓密。 而倘若做成旗幡,则有颇多益处:第一,重量比硬质原料更轻;第二,能够展现更大的面积;第三,造价益处,更换方便。正由于城市街道的空间分歧,导致上海在民国时多用旗幡。

当然,无论霓虹灯管还是手写招牌,无论各具特色的美术字还是骑楼柱子上的对联字,这些今天在他处看到的形态各异的招牌,曾经也存在于吾们这座城市。

吾的分享就到这。吾想留给行家一个题目。店招和什么相关,而城市又答该属于谁?

广告时间:走楷NEXT

末了是广告时间。行家PPT看了两个幼时,上面用的字是什么字体?前几次讲的时候,正本准备讲到上面就终结,后来总有人问,是否能够再讲一下这个字体。

这个字体叫走楷Next。前线讲到,不管物化人还是活人,最喜欢用的三款书法字体之一,就是走楷。

走楷字体是39年前(1980年),一位叫任政的书法家与上海字模一厂一首开发的金属活字。任老写的走楷有几个益处:相符大多对汉字走书结构的审美偏益,笔法转瞬万变,富有外现力;不像别的书体,能够有些字认不出来,比如草书。走楷是走书和楷书的结相符,有萧洒的感觉,又能识读出来,这是它的益处。同时,每个字都很时兴,特意正当广告招牌、宣传标语、景点标识或各栽标题。于是,它普及浮现在城市空间和视觉设计中。

这个字体也有一些弱点。第一,字面率比较幼。同样的字号,走楷的字比其他字体显得幼许多。

第二,文字的重心、大幼、结构不太联相符,每个字都是手写的,写的时候不能够厉格参考其他字,必定会有一些不联相符,但写完又无法修改。

第三,它是书法字体,弯线许多,节点很复杂,字体的文件量就很大。而其他字体,比如暗体,结构浅易,字体的文件很幼,正当操作体系,或者嵌入网页浏览,或者装配到手机内里去。走楷的书法字体弯线许多,文件的数据量能够是其他字体的益几倍,在传输、表现上都会很不方便。

第四,匮乏匹配的英文和数字片面,几乎一切的中文字体厂家都有走楷字体,但一切英文和数字片面都是搪塞找别的现成字体配的。

末了,它异国字体家族,惟独一栽粗细。当必要做标题,让这个字粗一点,或做一幼段文字,想要字细一点,就都不走。原有的走楷无法已足当代字体设计多场相符、多行使的需求。

再说字面的题目。同样的200字号,兰亭暗比走楷清晰大许多。走楷的拉丁片面,这个是方正走楷,拉丁片面跟汉字片面不是很匹配,风格差距较大。

这是华文走楷,被用在国内的便宜航空“春秋航空”上——“春秋航空”几个字,就是华文走楷,不管中文还是英文,都是华文走楷。这也表明了其便宜的内心。

对中文字体设计师来说,还有更大的题目,书法字体如何当代化?

中文字体近十年展现稀奇多的新字体。但书法字体首终被清除在现有门类中,没法进走当代化或扩展。

书法字体照样必要书法家来写,设计师能参与的片面微乎其微。书法家写完,只需直接数字化转换,就能变成一套字体。字体设计师对书法字体无能为力。而书法字体,就像前线说到的走楷,远大存在一些天赋不能。

吾们对走楷做了三个做事。第一是拆骨,把骨架全拆失踪,拆解笔画,得到文字的筋骨。第二是简化,简化书法的笔型,把一切弯线变成直线,大幅缩短文件数据量。末了是规范化,用字体设计的手段,去联相符它的字面大幼、结议和重心,同时根据同样的书法理念,去设计匹配的西文和数字片面。

最左边是正本的字,右边是重做的字。经过修正,会有十足分歧的面貌,更添当代清亮,有活力,适宜性更广。

吾们也着重到正本书法字的转折性,于是,在同样的部首下,也会做迥异化的设计。

有人说,走楷全变成直线后,显得过于生硬,或者和正本的软软风格有很大分歧。吾们觉得,惟独把它彻底无机化了之后,才干再度有机化。

比如,吾们能够经过许多滤镜,获得更多凶果。这些能够性,从正本特意有机的书法字体中,是没法得到的。把它做成无机后,逆而得到更多能够性。

吾们挑取了它的骨架,能够做成三个粗细分歧的母板,从而生成当代意义上的字体家族。

走楷 Next 的设计手段,有点像当代版的北魏真书,也是对传统书法字的一栽简化。

中国常见的电脑四大字体品栽——宋体、暗体、楷体和仿宋中,宋体和暗体是从日正本的,尤其是暗体。日本人把西方无衬线字体的风格转换到日本的汉字,然后发明出暗体,民国时流传到中国。

中国人倘若没看过日本人发明的暗体,而是从中国书法的传统里去当代化发展,会得到什么终局的字体呢?能够就是如许的,或者新的北魏真书风格。西文字体的发展历程,也是从书法然后到当代字体设计手段论,从手写到逐渐规范化,在这个过程中一向简化,把一些装饰去失踪,进走几何化的。(本文来自澎湃消息,更多原创资讯请下载“澎湃消息”APP)

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